《2023央視春晚》以溫暖人心的精品節(jié)目、亮點(diǎn)滿滿的技術(shù)創(chuàng)新、美輪美奐的舞美效果為全球華人送上了一道紅紅火火的文化大餐。整臺晚會吉祥而又典雅的舞美視覺美學(xué)成為本屆晚會的一大亮點(diǎn)。這些美輪美奐的視覺設(shè)計(jì)是如何產(chǎn)生的？
本屆晚會視覺總監(jiān)，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院教授，某集體ART+TECH創(chuàng)意總監(jiān)費(fèi)俊，來為我們揭秘視覺設(shè)計(jì)背后的理念、方法和過程。
滿庭芳華 舞色新春吉慶+典雅，傳統(tǒng)+現(xiàn)代的視覺美學(xué)理念總導(dǎo)演于蕾和副總導(dǎo)演鄒為在晚會策劃階段提出了以宋代詞牌名“滿庭芳”為核心定位，取意自中國古典文學(xué)詞牌名，通過舞美、多媒體、節(jié)目視覺等各個(gè)方面，共同營造祈愿圓“滿”的中華大家“庭”盡展“芳”華的主題氣象。視覺設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)秉承這一理念，將中國傳統(tǒng)文化中的年俗美學(xué)與文人美學(xué)相融合，形成“吉慶+典雅”的視覺美學(xué)氣質(zhì)；并將傳統(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代視覺科技相結(jié)合，形成“傳統(tǒng)+現(xiàn)代”的視覺美學(xué)表達(dá)。
傳統(tǒng)色彩 創(chuàng)新應(yīng)用中國傳統(tǒng)色彩的視覺美學(xué)系統(tǒng)為整體性、系統(tǒng)性地提升整臺晚會的美學(xué)調(diào)性，費(fèi)俊帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)建立了一套屬于春晚的色彩系統(tǒng)，并設(shè)計(jì)了一本色彩系統(tǒng)應(yīng)用手冊，這在春晚的歷史上尚屬首次。這本手冊為所有參與創(chuàng)作和制作的團(tuán)隊(duì)與個(gè)人提供了一套行之有效的配色工具及色彩應(yīng)用指南，這既大大提高了設(shè)計(jì)和制作效率，又為形成更加整體性的視覺美學(xué)奠定了重要的基礎(chǔ)。2023春晚色彩系統(tǒng)應(yīng)用手冊費(fèi)俊將色彩系統(tǒng)的建構(gòu)和應(yīng)用邏輯概括為“尋色”、“拾色”、“弄色”、“舞色”這四個(gè)階段。
整個(gè)色彩系統(tǒng)設(shè)計(jì)的起點(diǎn)來自于對于中國傳統(tǒng)色彩的追尋，中國人從自然萬物、天地四時(shí)中尋覓色彩，這種“尋色”飽含著中國人對自然的敬意、對生活的詩意和對未來的寓意；遵循著這樣的理念，團(tuán)隊(duì)首先從中國傳統(tǒng)色中“拾色”——提煉并組合出五個(gè)具有吉祥寓意的吉祥五色，并將每個(gè)主色延展成8種延伸色，形成40種可應(yīng)用色板，以及10套配色模版，從而形成了既包含特定色彩搭配指南，又包含較寬色域的應(yīng)用系統(tǒng)。2023春晚色彩系統(tǒng)應(yīng)用手冊內(nèi)容（部分）而色彩系統(tǒng)的應(yīng)用是一個(gè)非常具有挑戰(zhàn)的跨學(xué)科的系統(tǒng)工程。如何通過各種觀看終端的屏幕來完美呈現(xiàn)色彩的表現(xiàn)也是團(tuán)隊(duì)著力攻堅(jiān)的課題之一。藝術(shù)的“弄色”需要科技的“校色”方式來支撐，從設(shè)計(jì)、制作、錄制到直播，每個(gè)環(huán)節(jié)都要不斷通過設(shè)計(jì)師和工程師聯(lián)合的測試、校準(zhǔn)和調(diào)整，才能實(shí)現(xiàn)最佳的色彩呈現(xiàn)。
將色彩系統(tǒng)應(yīng)用到具體的節(jié)目視覺的過程，被稱為“舞色”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)依據(jù)色彩系統(tǒng)的設(shè)定，并結(jié)合“滿庭芳”的視覺設(shè)計(jì)理念，設(shè)計(jì)出了一套被親切地稱為“值班”的春晚主視覺，這些“值班”展現(xiàn)在節(jié)目之間主持人串場、零點(diǎn)倒計(jì)時(shí)以及晚會最后的《難忘今宵》等重要節(jié)點(diǎn)上。
玉棠富貴 （應(yīng)用于《難忘今宵》）- 主要元素：玉蘭、海棠
春暖花開（應(yīng)用于《難忘今宵》） - 主要元素：海棠、柳枝
團(tuán)隊(duì)致力于將中國傳統(tǒng)色這樣的文化遺產(chǎn)活化到春晚舞臺，以“色彩系統(tǒng)”為起點(diǎn)，建立起屬于春晚的色彩美學(xué)體系，讓以往缺乏整體風(fēng)格的舞臺視覺變得更加具有美學(xué)調(diào)性，讓大眾在色彩的浸染之中感知中國色彩的文化意蘊(yùn)。
“2023年春晚的色彩觀念，依托中國傳統(tǒng)色彩體系構(gòu)建，以正色為經(jīng)，間色為緯，追求傳統(tǒng)文化中柔和雅致、內(nèi)蘊(yùn)豐厚的色彩基調(diào)，織就春晚色彩體系的傳承與創(chuàng)新之美?！?/span>
藝術(shù)與科技有機(jī)結(jié)合的視覺美學(xué)表達(dá)
在每個(gè)節(jié)目的視覺創(chuàng)制方面，視覺團(tuán)隊(duì)從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中攫取元素，輔之以現(xiàn)代藝術(shù)手法和光影技術(shù)，使整場晚會節(jié)目達(dá)到高度藝術(shù)性與科技感的融合。VR、AR、XR、360度自由視角拍攝、AI人工智能圖像生成、大數(shù)據(jù)、程控?zé)艄庋b置、動(dòng)態(tài)機(jī)械裝置等前沿視覺技術(shù)的應(yīng)用，使得整場晚會成為一次藝術(shù)與科技的融合成果展示，形成了對于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的當(dāng)代化演繹。
歌曲《百鳥歸巢》以“南音”古樂融合流行風(fēng)格，再利用AR增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)等科技手段，呈現(xiàn)出一幅百鳥翱翔的吉祥盛景。攝影：賈寧旨
創(chuàng)意節(jié)目交互視覺秀《滿庭芳·國色》從自然萬物、天地四時(shí)中追尋中國傳統(tǒng)色彩，運(yùn)用AR技術(shù)使舞臺宛如色彩幻境，同時(shí)以現(xiàn)場實(shí)時(shí)拍攝結(jié)合CG特效、AI圖像生成等制作技術(shù)，將中華傳統(tǒng)色彩賦予五位舞者演繹。創(chuàng)意節(jié)目《當(dāng)神獸遇見“神獸”》以《山海經(jīng)》《抱樸子》《史記》等中國古典典籍中的吉祥神獸為原型，結(jié)合VR三維影像繪制和AR增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，讓上古神獸“走出”文獻(xiàn)古籍，與現(xiàn)代生活中的孩子們奇妙相遇。攝影：賈寧旨武術(shù)節(jié)目《演武》創(chuàng)意源自200年前的古畫《武僧演武圖》，為少林寺定格了氣勢磅礴、精彩絕倫的瞬間。節(jié)目結(jié)AR技術(shù)帶我們穿越入畫，夢回千年少林。攝影：賈寧旨
如何讓視覺成為表演的有力支撐，如何與舞臺上的各種元素形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的表達(dá)是視覺創(chuàng)意過程中的重要挑戰(zhàn)。視覺團(tuán)隊(duì)的視覺導(dǎo)演與各個(gè)節(jié)目主創(chuàng)在內(nèi)容創(chuàng)作前期就開始深入的視覺創(chuàng)意研究，讓視覺內(nèi)容成為表演者，融入每個(gè)節(jié)目的原生語匯，而不只是為表演做背景，視覺與表演者成為一體，共同出演；大屏幕上的視覺內(nèi)容還能成為表演者的支撐要素，而不是變?yōu)楦蓴_表演的另外一張皮。有些節(jié)目的視覺方案經(jīng)歷了多達(dá)數(shù)十版的調(diào)整，這些調(diào)整一方面來自于純粹的視覺創(chuàng)意的優(yōu)化；另一方面因?yàn)楣?jié)目內(nèi)容本身也在經(jīng)歷不斷的調(diào)整變化，甚至于顛覆。視覺創(chuàng)意及制作團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷無數(shù)個(gè)不知疲倦的日夜，不斷深化打磨直至最后一刻，為整場晚會視覺品質(zhì)的提升竭盡所能。創(chuàng)意節(jié)目交互視覺秀《滿庭芳·國色》《滿庭芳·國色》初期節(jié)目創(chuàng)意手稿今年春晚選擇以“花”作為貫穿整臺晚會的舞美主題符號，以“滿庭芳”作為舞美設(shè)計(jì)核心理念，這一理念貫穿在演播大廳從空間、舞臺到景觀等各個(gè)方面的設(shè)計(jì)之中。其中由四瓣花結(jié)構(gòu)演化重構(gòu)而成的演播廳頂部藝術(shù)裝置，既是根植于中華文明的美學(xué)創(chuàng)造，又是綻放著現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的創(chuàng)新呈現(xiàn)。創(chuàng)意取材自距今6000年至4800年前的廟底溝彩陶標(biāo)志性的“花瓣紋”，著名考古學(xué)家蘇秉琦先生曾提出：花卉圖案彩陶，可能就是華族（即華夏民族）得名的由來。
裝置設(shè)計(jì)的巧思之一，是通過“燈光暈染”的方式形成色彩變化，藏于每片結(jié)構(gòu)頂部的燈帶作為間接光源，將每層結(jié)構(gòu)之間以柔和的光暈裝飾，有如淡彩水墨般節(jié)制而淡雅，恰到好處地烘托演播大廳的氣氛；同時(shí)，通過精密的程序控制，形成燈帶整體與局部間豐富的色彩變換，并能實(shí)時(shí)地根據(jù)節(jié)目的視覺調(diào)性來適配出相協(xié)調(diào)的色彩動(dòng)態(tài)演繹，這一設(shè)計(jì)讓演播大廳的空間也與舞臺上的內(nèi)容成為了一個(gè)可以聯(lián)動(dòng)的整體，既提升了舞臺的表現(xiàn)張力，也增強(qiáng)了觀眾的沉浸體驗(yàn)。于春節(jié)前夕亮相的春晚吉祥物形象“兔圓圓”，由關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波和春晚視覺設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)4個(gè)月打磨完成。吉祥物“兔圓圓”身上，包含著傳統(tǒng)文化中生肖兔的意蘊(yùn)和美感，也創(chuàng)造性地呈現(xiàn)了中國科學(xué)家的科研成就。這是春晚40年歷史上首個(gè)通過互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)分析完成初始配方原創(chuàng)的總臺春晚吉祥物ip。整體形象的基礎(chǔ)結(jié)合了中國白兔的基本特征，同時(shí)參考了社交網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)分析，形成了“兔圓圓”的基本形態(tài)和性格設(shè)定。
根據(jù)中科院骨脊椎動(dòng)物研究所研究結(jié)果表明，“安徽模鼠兔”為世界最早的兔形動(dòng)物，中國可謂是兔的“第一故鄉(xiāng)”。在“兔圓圓”的造型設(shè)計(jì)中，視覺設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與陳湘波一同不斷打磨和推敲，最后確定的形象，保留了真實(shí)中國兔子造型上的特點(diǎn)，同時(shí)藝術(shù)化的處理使“兔圓圓”兼具人的表情，更能直觀展現(xiàn)不同的情態(tài)。造型設(shè)定上突出兔的靈動(dòng)、圓融之美，整體線條簡潔飽滿和圓潤。例如，兔耳選擇了大小適中、豎直圓潤的形態(tài)作為常態(tài)，但在不同生存狀態(tài)時(shí)兔耳也有不同姿勢；兔的眼睛力求在“擬人兔”與“寫實(shí)兔”之間找到一種造型的平衡。“兔圓圓”設(shè)計(jì)過程稿 — 比例調(diào)整“兔圓圓”設(shè)計(jì)過程稿 — 造型三視圖“兔圓圓”設(shè)計(jì)過程稿 — 動(dòng)作示意草圖“兔圓圓”還作為整場晚會第一位出場的“演員”，在開場短片中登場。觀眾們跟隨“兔圓圓”，從充滿節(jié)日氣息的街頭市井，來到鮮花盛開的田野草地，而后乘著直沖云霄的節(jié)日煙火來到外太空，在空間站舷窗外，看到失重環(huán)境下紙花在水膜中開放的獨(dú)特現(xiàn)象，此時(shí)禮花在夜空中綻放，形成了演播大廳舞美天頂?shù)男螤?，也自然地將觀眾帶入晚會現(xiàn)場。短片通過將“兔圓圓”形象三維化，經(jīng)過不斷打磨，配合實(shí)景拍攝與動(dòng)畫特效，打造出一個(gè)與自然融合、寓意吉祥、形態(tài)可愛、含義豐富的新春形象。這次央美參與視覺設(shè)計(jì)的師生大多來自于設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)與科技方向，經(jīng)歷近6個(gè)月的艱苦創(chuàng)作，團(tuán)隊(duì)以鮮活而又扎實(shí)的實(shí)踐，展現(xiàn)了藝術(shù)與科技結(jié)合帶來的視覺想象力與表現(xiàn)力，也拓展了藝術(shù)與科技專業(yè)服務(wù)社會的應(yīng)用場景，為央美在服務(wù)國家重大文化項(xiàng)目方面增添了一抹靚麗的色彩。費(fèi)俊與晚會總導(dǎo)演于蕾、央美建筑學(xué)院副院長崔冬暉團(tuán)隊(duì)成員就主持人背景舞臺裝置進(jìn)行討論
費(fèi)俊、胡增鳴與視覺組在春晚現(xiàn)場開工作會
晚會開播前接到最后一個(gè)緊急設(shè)計(jì)任務(wù)，費(fèi)俊為岳云鵬變魔術(shù)的手絹設(shè)計(jì)刺繡圖案構(gòu)成
費(fèi)俊與總導(dǎo)演于蕾、副總導(dǎo)演鄒為、視覺總監(jiān)胡增鳴及視覺組在節(jié)目成功播出后的合影《2023中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會》視覺團(tuán)隊(duì)人員及公司機(jī)構(gòu)名單
視覺總監(jiān)胡增鳴 費(fèi)俊視覺組江宇昊 申宇杰 劉翔宇 王夏卉徐本一 黃辰 田然 劉桂羽視覺設(shè)計(jì)國雯 江濤 趙曄視覺制作馮高潔 封毅 譚棟 段崢 郭威 肖白雪 聶永康陳博覽 楊憶 趙津 王歡 楊燕妮 薛元寶 岳斌石松 左宏達(dá) 劉清杰 邢麗 王雅男 張贊 崔博涵隋琳 耿之然 耿婧雯 焦子力 張世博 胡雨晨張瀟雷 吳浩 王子川 楊劍 張瀛天 焦云吉祥物設(shè)計(jì)
陳湘波 王可鑫 夏詩羽 魯亮亮舞美總設(shè)計(jì)劉明輝 遲茗閱舞美設(shè)計(jì)王倩楠
央美視覺設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)張熙 劉佳鈺 吳思靖 陳垚君 邱宇沙靖海 劉思涵 蘇永健 馬歡笑央美設(shè)計(jì)調(diào)研團(tuán)隊(duì)楊丹倩 張樂顏 趙雅菲 李依黛劉云婷 王夢迪 袁冰 權(quán)玥月杜小涵 倪爾璐 范紓怡 羅朗一劉宇婷 張浩月 楊茜
參與制作公司（按拼音順序）北京大騫視覺文化藝術(shù)有限公司北京東制西拍文化傳媒有限公司北京聚城視界數(shù)字科技有限公司北京煉石文化藝術(shù)有限公司北京棲金文化科技有限公司北京融邦正央文化傳媒有限公司北京上風(fēng)文化傳播有限公司北京時(shí)間造影文化傳媒有限公司北京視覺維度科技有限公司北京廷怡文化傳媒有限公司北京宇碩文化傳媒有限公司北京中視北方影視制作有限公司北京逐格映像文化傳播有限公司光美視覺(廣東)文化創(chuàng)意科技有限公司廣州卡羅文化科技有限公司深圳啟點(diǎn)文化科技有限公司深圳數(shù)虎圖像股份有限公司絲路視覺科技股份有限公司萬物起源(北京)數(shù)字傳媒有限公司央視(北京)娛樂傳媒有限公司中視體育娛樂有限公司中視天晟文化傳媒有限公司
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